這位皇帝賞賜的畫,可不只是一幅畫那么簡單!

2021年08月27日 10:21 新浪收藏
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  來源:博物館 看展覽

  中國歷史上自詡風雅、喜歡鑒賞收藏書畫的皇帝不少,可真正在書法繪畫方面有很深造詣的皇帝卻不多。除了南唐后主李煜和宋徽宗趙佶之外,明代的宣德皇帝朱瞻基大概也算得上一位。

  宣德皇帝畫像

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  朱瞻基于建文元年(公元1399年)出生于北平燕王府,剛出生時就被人發現“英氣溢面”,不同凡響。

  與李煜、趙佶等不同的是,他的確有一定的政治才能。12歲時,他就在大臣夏元吉的協助下留守北京。16歲時,他隨祖父朱棣出征。朱棣每次入駐營帳,朱瞻基都會派出自己的親兵到營帳外瞭望放哨。

  從永樂十五年(1417年)到永樂十八年(1420年),他還陪著父親朱高熾留守南京。因此,無論祖父還是父親,對朱瞻基都很喜愛。

  朱棣逝世后,洪熙皇帝朱高熾命朱瞻基迎接梓宮回京,臨行前把皇太子印交給了朱瞻基,又命“中外啟事,悉歸(太子)裁決”。

  不幸的是,朱高熾僅當了九個月皇帝便猝然離世。得知父親去世的消息,朱瞻基又迅速行動,粉碎了朱高熾的弟弟、漢王朱高煦準備在山東伏擊皇太子、效仿“靖難”的計劃,順利登上了皇帝寶座,次年改元宣德。即位時,朱瞻基年僅27歲。

  年輕的皇帝在治國理政之余,也非常喜愛書畫藝術。

  明 朱瞻基《花下貍奴圖》,臺北故宮博物院藏

  明代宮廷雖然沒有像宋代那樣建立正式的“翰林圖畫院”,事實上卻征召了不少名畫家進入宮廷,還有專門的機構對宮廷畫家進行管理和日??己?,也有一套對宮廷畫家的授官、升遷體例。

  宣德皇帝與供奉宮廷的戴進、李在、邊景昭等畫家交往密切,在切磋琢磨中,提升了自己的繪畫技巧。

  明 李在《琴高乘鯉圖》,上海博物館藏

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  宣德皇帝在繪畫方面,可謂一個多面手,山水、花果、人物、飛禽走獸,無所不能。

  而年輕、無拘無束的生活態度,加上皇室賦予的文化素養,使他的繪畫藝術雖然師法宮廷職業畫家,但也呈現出一定的寫意傾向。既有宮廷畫風的富貴工穩,也有文人意趣的野逸審美。

  在繪畫的題材上,宣德皇帝偏愛花鳥畫、動物畫。作品一般構圖簡明扼要,設色清新雅致,頗有自己的style。

  明 朱瞻基《食荔圖》,故宮博物院藏

  然而,與宋徽宗、李煜等皇帝最不相同的一點是:宣德皇帝會有意識地為自己的繪畫賦予一些藝術以外的意味。比如說,玩玩吉利的諧音梗:

  明 朱瞻基《三陽開泰圖》,臺北故宮博物院藏

  主動畫一些寓意比較好的動植物:

  明 朱瞻基《戲猿圖》,臺北故宮博物院藏。畫中三猿嬉戲,石上黑猿懷抱幼子,情態嬌憨可愛,象征其樂融融的家庭生活

  以及終極大招:親自繪畫賞賜給自己的臣子和親人。

  明 朱瞻基《武侯高臥圖》,故宮博物院藏

  比如說這幅賞賜平江伯陳瑄的《武侯高臥圖》。

  陳瑄歷仕洪武、建文、永樂、洪熙、宣德五朝,“靖難之役”時歸附明成祖,被授平江伯。自永樂元年(1403年)起擔任漕運總兵官,后期還兼管淮安地方事務。

  漕運這項制度,聽起來只是簡單的運輸,但實際上對維持王朝的正常運作具有重要作用。

  京畿重地需要大量糧食和其他各類物資,本地的出產卻并不能滿足,怎么辦?只能通過運河,將國內其他地方的糧食和物資運到京城。

  其他地方的官府如果有各種物資需要,也可以通過運河調配。一旦漕運出了問題,物資供應不上,王朝的運轉必定陷入混亂。

  而陳瑄在靖難之役時歸附,此后又督理漕運三十年,不僅疏浚河道、興修水利,還改革與漕運相關的人事制度,功績顯赫。

  宣德皇帝繪制《武侯高臥圖》,賜給陳瑄,無疑有將陳瑄與三國時期諸葛亮相比的意味:兩者都忠貞不二輔佐君王,在保障經濟發展和國家物資供給方面發揮了重要作用。

  元人繪《諸葛亮像》(局部),故宮博物院藏

  一旦陳瑄得到御賜畫作,get到君王的這層意思,怎能不感激涕零,從此更加兢兢業業呢?

  起到同樣作用的御賜畫還有宣德皇帝賜給自己叔叔、趙王朱高燧的《蓮浦松蔭圖》。

  明 朱瞻基《蓮浦松蔭圖》(局部),故宮博物院藏

  朱高燧與宣德皇帝的故事,還要從永樂年間說起。

  永樂二十一年(1423年),護衛指揮孟賢與宮中官員勾結,企圖毒死永樂皇帝、廢掉當時的太子朱高熾(宣德皇帝的父親),立趙王朱高燧為帝。

  沒想到事情敗露,孟賢等被殺。在朱高熾力保之下,朱高燧才得以活命。

  洪熙元年朱高熾去世后,永樂帝的另外一個兒子,漢王朱高煦又計劃在朱瞻基回京路上伏擊皇太子,并曾經把這個計劃告訴朱高燧,但朱高燧并未及時把這個消息報告給年輕的新皇帝。

  知情不報,本是大罪。然而,朱瞻基即位后并沒有因此將皇叔下獄或者處死,而是采取了比較寬仁的手段,將朱高煦的認罪供詞和朝臣們彈劾朱高燧的奏章都打包送給了朱高燧,以此震懾叔叔的心靈。

  朱高燧收到這些材料后,果然領會到了侄兒的意圖,主動交出自己手中的所有親兵、護衛隊等,從此安享富貴生活。而朱瞻基也就是在這個時候,把《蓮浦松蔭圖》賜給了皇叔。

  《蓮浦松蔭圖》繪于宣德二年(1427年),現在分為兩段。一段繪制湖畔松樹一棵,還有玲瓏的太湖石等;另一段繪蓮蓬、荷葉與小鳥。古代畫家畫松,一般是為人祝壽;畫荷,則有和平、和諧之意。

  這幅圖傳遞的意圖也很明顯:只要皇叔以后安分守己,不搞事情,我一定會顧念我們的叔侄之情,以禮相待,讓皇叔安享晚年。

  明 朱瞻基《蓮浦松蔭圖》(局部),故宮博物院藏

  從單純的藝術成就來說,宣德皇帝或許遠遠比不上宋徽宗、李煜等同為君王的藝術家。

  但他的獨特之處在于,經常有意識地在朝廷事務中讓書畫作品扮演“傳聲筒”的角色,委婉地傳遞出皇帝不宜明言的意圖,以及對大臣的態度。

  宣德皇帝的這個小愛好,或許降低了他書畫作品的藝術性,卻從一個側面表明了一代君王的權謀與心術。

  參考資料:

  韋秀玉《雅俗的變奏——朱瞻基生肖繪畫研究》

  高云萍《畫寓仁孝 巧待皇叔——朱瞻基<松蔭蓮蒲圖>的政治寓意》

  王圓元《明宣宗<武侯高臥圖>研究》

  陳時龍《太平天子朱瞻基小傳》

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